Pattern Obsession and Music Weaving
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Scale Weaves

One-Note Weaves

Two-Note Weaves

Inversions

Arpeggio Weaving

Four-note Arpeggios

Harmonic and Melodic

Other Modal Arpeggios

Working up the Neck

Parallel Modes

Open Position Seventh Arpeggios in Other Keys

Ninth, Eleventh, and Thirteenth Chords

Quartal and Quintal Arpeggios

Symmetrical Arpeggios

Conclusion

Scale Weaves

Alternating a tone or group of tones with the notes from the larger pattern so that all possible intervals get played.

 

One-Note Weaves

Once the scale is ready, weaving in noted develops the ability to play any interval in any scale. Just alternate any note with each scale tone successively.

 

Start with the root

 

e---------------------------------------------------------2---3---5---5---3---2----------------------------------------------------

b-------------------------------------------------3---5---------------------------5---3--------------------------------------------

g-------------------------------------2---4---5-------------------------------------------5---4---2--------------------------------

d-------------------------2---4---5-------------------------------------------------------------------5---4---2--------------------

a-------------2---3---5-------------------------------------------------------------------------------------------5---3---2--------

e---3-3-3-5-3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3---3-5-3-3

 

Then Off the 5th scale degree

 

e---------------------------------------------------------2---3---5---5---3---2----------------------------------------------------

b-------------------------------------------------3---5---------------------------5---3--------------------------------------------

g-------------------------------------2---4---5-------------------------------------------5---4---2--------------------------------

d-------------------------2---4---5-------------------------------------------------------------------5---4---2--------------------

a---5---5---5-2-5-3-5-5-5---5---5---5---5---5---5---5---5---5---5---5---5---5---5---5---5---5---5---5---5---5---5-5-5-3-5-2-5---5--

e-----3---5-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------5---3

 

And then off every other note. See the document Scale Weaves Single Notes exercise for the full tablature for

All notes.

 

The same types of patterns hold for any scale. Just pick a note and weave it into the pattern.

 

Two-Note Weaves

Once one note weaves are fluid, begin adding a second note to the weave.

 

Off scale degrees 1 and 5

 

e-----------------------------------------------------------------------------------2-----3-----5-----5-----3-----2----------------------------

b-----------------------------------------------------------------------3-----5-----------------------------------------5-----3----------------

g-----------------------------------------------------2-----4-----5-----------------------------------------------------------------5-----4----

d-----------------------------------2-----4-----5----------------------------------------------------------------------------------------------

a---5-----5-----5-2---5-3---5-5---5-----5-----5-----5-----5-----5-----5-----5-----5-----5-----5-----5-----5-----5-----5-----5-----5-----5-----5

e-3---3-3---5-3-----3-----3-----3-----3-----3-----3-----3-----3-----3-----3-----3-----3-----3-----3-----3-----3-----3-----3-----3-----3-----3--

 

the rest of this example and several other two note weaves are in the Scale Weaves Two Note support document. This scale would have 120 possible two note weaves. Two note weaves are a transitional step to prepare for three note weaves and arpeggios, so the document contains only a select number of examples, based on two notes from triads.

 

Adding a third note to the weave leads to 520 different possibilities. The weaves in the document Scale Weaves Three Notes contain those weaves with three notes that are the basis of the diatonic chords, shown here for the I chord, G.

 

 

e-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------2-------3-------5-------5-------3-------2-----------------------

b-------------------------------------------------------------------------------------------------3-------5-------------------------------------------------------5-------3-------

g-------------------------------------------------------------------------2-------4-------5---------------------------------------------------------------------------------------

d-------------------------------------------------2-------4-------5---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

a-----2-5-----2-5-----2-5-2---2-5-3---2-5-5---2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-

e---3-----3-3-----5-3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-----

 

Then inversions of the I chord

 

e-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------2-------3-------5-------5-------3-------2------------------------

b-------------------------------------------------------------------------------------------------3-------5-------------------------------------------------------5-------3--------

g-------------------------------------------------------------------------2-------4-------5---------------------------------------------------------------------------------------5

d-------5-------5-------5-------5-------5-------5-2-----5-4-----5-5-----5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5--

a---2-5-----2-5-----2-5---2-2-5---3-2-5---5-2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5-----2-5----

e---------3-------5----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

 

Then the ii chord (Am) with inversions

 

 

e-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------2-------3-------5-------5-------3-------2

b-------------------------------------------------------------------------------------------------3-------5-------------------------------------------------------5-------3

g-------------------------------------------------------------------------2-------4-------5---------------------------------------------------------------------------------------5

d-------2-------2-------2-------2-------2-------2-2-----2-4-----2-5-----2-------2-------2-------2-------2-------2-------2-------2-------2-------2-------2-------2-------2-------2--

a-----3-------3-------3---2---3---3---3---5---3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3-------3----

e---5-----3-5-----5-5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5-------5------

 

And all the way up to the viio chord with inversions.

 

 

Inversions

To see each of the possible arrangements of consecutive three note patterns (arpeggios) refer to the document Arpeggios Triads with Arrangements.

A few examples of the I chord include

 

 

I

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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e

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e

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e

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b

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b

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b

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g

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g

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g

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g

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g

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g

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d

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d

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5

 

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2

 

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2

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5

 

a

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2

5

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a

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5

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2

 

a

-

5

2

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e

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e

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3

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-

 

e

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3

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e

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3

 

e

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-

3

-

 

e

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-

3

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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e

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e

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b

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b

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-

 

b

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g

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g

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-

 

g

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5

 

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5

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d

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5

 

d

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5

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d

-

5

-

-

 

d

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5

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-

 

a

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2

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a

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2

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5

 

a

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5

2

-

 

a

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5

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2

 

a

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-

2

5

 

a

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-

5

2

 

e

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e

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e

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e

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e

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e

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b

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g

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-

 

g

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-

 

g

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-

 

g

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-

 

g

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-

 

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5

5

 

d

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5

5

 

d

-

5

-

5

 

d

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5

5

-

 

d

-

5

-

5

 

d

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5

5

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a

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5

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-

 

a

-

5

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-

 

a

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-

5

-

 

a

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-

5

 

a

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-

5

-

 

a

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5

 

e

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e

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e

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e

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e

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-

 

e

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-

 

And so on.

Arpeggio Weaving

 

Instead of continuing with four note weaves into a single scale, consider each arpeggio to be a single unit. Instead of a scale, use a set of the arpeggios that follow the scale as a basic pattern

 

Basic Pattern

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2

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2

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b

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3

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3

-

 

5

-

3

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g

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2

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4

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2

5

-

4

 

2

5

-

4

-

-

5

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d

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2

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5

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2

5

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4

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2

5

-

4

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-

5

 

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a

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3

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2

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3

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-

5

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e

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5

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e

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b

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5

 

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3

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g

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4

 

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a

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e

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5

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3

-

5

2

 

And weave each of these arpeggios into the others in the same process as single note weaves, only with arpeggios.

 

e

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d

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4

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a

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2

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2

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e

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3

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-

 

The document Arpeggio Weaves Triads shown the arpeggio groups for all the inversions of the diatonic triads

weaved into the basic patterns. Adding arrangements of these notes from the Arpeggios Triads with Arrangements exercise would produce more patterns.

 

Four-note Arpeggios

The most useful of the arpeggio weaving exercises is the ability to play four note patterns that outline the seventh chords. Adding a fourth note the previous weaves yields this basic pattern

 

e

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b

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g

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a

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5

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e

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2

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-

 

Produces a weave pattern that includes

 

e

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-

3

g

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2

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4

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2

5

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4

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d

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2

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4

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2

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2

5

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2

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4

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2

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4

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2

2

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a

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3

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3

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3

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3

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e

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2

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3

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2

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5

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2

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2

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2

5

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-

 

And so on

 

This complete set is in the document Arpeggio Weaves Sevenths Locrean.

Harmonic and Melodic

 

To produce harmonic and melodic versions, just adjust the appropriate scale degree. In E Minor, raise the d to d#.

 

Harmonic

 

e

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-

2

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-

-

3

-

-

2

5

b

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-

-

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-

4

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-

-

5

-

-

4

-

-

-

5

-

-

4

-

-

g

-

-

-

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-

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-

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-

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-

2

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-

4

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2

5

-

-

4

-

-

2

5

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-

4

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-

2

5

-

-

4

-

-

-

d

-

-

-

-

2

-

-

-

4

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2

5

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-

4

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-

2

5

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-

4

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-

2

5

-

-

4

-

-

-

5

-

-

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-

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-

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-

-

-

-

a

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-

-

3

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-

2

6

-

-

3

-

-

2

6

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-

3

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-

6

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-

-

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-

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-

e

-

2

5

-

-

3

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-

5

-

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-

-

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-

 

Melodic

 

e

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2

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-

3

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2

5

b

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-

4

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-

5

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-

4

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-

5

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-

4

-

-

g

-

-

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-

2

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-

4

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-

2

6

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-

4

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-

2

6

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-

4

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-

2

6

-

-

4

-

-

-

d

-

-

-

-

2

-

-

-

4

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-

2

5

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-

4

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-

2

5

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-

4

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-

2

5

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-

4

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-

5

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-

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-

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-

-

a

-

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-

4

-

-

2

6

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-

4

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2

6

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-

4

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-

6

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-

-

-

-

e

-

2

5

-

-

3

-

-

-

5

-

-

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-

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-

-

-

-

-

-

-

 

Descending (Notice the note difference between the ascending and descending patterns

 

e

-

5

2

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-

3

-

-

-

2

-

-

-

-

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-

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-

-

-

-

-

-

-

b

-

-

-

3

-

-

5

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-

3

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-

5

-

-

-

3

-

-

-

-

-

-

-

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-

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-

-

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-

-

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-

-

-

-

-

-

-

g

-

-

-

-

4

-

-

5

2

-

-

4

-

-

5

2

-

-

4

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-

5

2

-

-

4

-

-

-

2

-

-

-

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-

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-

-

-

-

d

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

5

-

-

-

4

-

-

5

2

-

-

4

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-

5

2

-

-

4

-

-

5

2

-

-

4

-

-

-

2

-

-

-

a

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

5

-

-

-

3

-

-

5

2

-

-

3

-

-

5

2

-

-

3

-

-

e

-

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-

-

5

-

-

-

3

-

-

5

2

 

Complete weaves are in the documents

Arpeggio Weaves 7ths Harmonic

Arpeggio Weaves 7ths Melodic

 

Other Modal Arpeggios

 

So far, the patterns have just been in the Locrean position for the G scale. Of course, these patterns have counterparts in the other scale forms.

 

Ionian

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

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-

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-

-

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-

-

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-

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-

-

-

-

-

-

2

-

-

-

4

-

-

2

6

 

b

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-

-

-

-

-

-

-

-

-

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-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

2

-

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

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-

-

-

-

-

-

-

-

-

3

-

-

-

4

-

-

3

-

-

-

4

-

-

3

-

-

-

4

-

-

3

-

-

-

4

-

-

-

 

d

-

-

-

-

3

-

-

-

4

-

-

3

6

-

-

4

-

-

3

6

-

-

4

-

-

3

6

-

-

4

-

-

-

6

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

a

-

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

-

6

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

e

-

2

6

-

-

4

-

-

-

6

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

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-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

Dorian

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

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-

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-

-

-

-

-

-

-

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-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

2

-

-

-

4

-

-

2

5

 

b

-

-

-

-

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-

-

-

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-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

2

-

-

-

4

-

-

2

5

-

-

4

-

-

2

5

-

-

4

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

2

-

-

-

4

-

-

2

-

-

-

4

-

-

2

-

-

-

4

-

-

2

-

-

-

4

-

-

-

 

d

-

-

-

-

2

-

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

-

6

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

a

-

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

-

6

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

e

-

2

5

-

-

4

-

-

-

5

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

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-

-

-

-

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-

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-

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-

-

-

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-

-

Phrygian

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

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-

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-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

2

-

-

-

3

-

-

2

5

 

b

-

-

-

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-

-

-

-

-

-

-

2

-

-

-

3

-

-

2

5

-

-

3

-

-

2

5

-

-

3

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

2

-

-

-

4

-

-

2

-

-

-

4

-

-

2

-

-

-

4

-

-

2

-

-

-

4

-

-

-

 

d

-

-

-

-

2

-

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-

4

-

-

2

5

-

-

4

-

-

2

5

-

-

4

-

-

2

5

-

-

4

-

-

-

5

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

a

-

-

-

4

-

-

2

5

-

-

4

-

-

2

5

-

-

4

-

-

-

5

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

e

-

2

5

-

-

3

-

-

-

5

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

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-

Lydian

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

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-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

1

-

-

-

3

-

-

1

5

 

b

-

-

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-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

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-

-

-

3

-

-

-

5

-

-

3

-

-

-

5

-

-

3

-

-

 

g

-

-

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-

-

-

-

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-

-

-

-

-

-

-

-

2

-

-

-

4

-

-

2

5

-

-

4

-

-

2

5

-

-

4

-

-

2

5

-

-

4

-

-

-

 

d

-

-

-

-

2

-

-

-

3

-

-

2

5

-

-

3

-

-

2

5

-

-

3

-

-

2

5

-

-

3

-

-

-

5

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

a

-

-

-

3

-

-

2

5

-

-

3

-

-

2

5

-

-

3

-

-

-

5

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

e

-

1

5

-

-

3

-

-

-

5

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

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-

-

Mixolydian

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

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-

2

-

-

-

4

-

-

2

6

 

b

-

-

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-

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-

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-

-

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-

-

2

-

-

-

4

-

-

2

5

-

-

4

-

-

2

5

-

-

4

-

-

 

g

-

-

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-

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-

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-

-

-

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-

3

-

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-

4

-

-

3

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-

4

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-

3

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-

-

4

-

-

3

-

-

-

4

-

-

-

 

d

-

-

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-

2

-

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

-

6

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-

-

-

-

-

-

-

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-

-

 

a

-

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

-

6

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

e

-

2

6

-

-

4

-

-

-

6

-

-

-

-

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-

-

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-

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-

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-

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-

-

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-

-

-

Aeolian

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

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-

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-

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-

-

2

-

-

-

4

-

-

2

5

 

b

-

-

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-

-

-

-

-

-

-

2

-

-

-

3

-

-

2

5

-

-

3

-

-

2

5

-

-

3

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

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-

-

-

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-

2

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-

-

4

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-

2

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-

4

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-

2

-

-

-

4

-

-

2

-

-

-

4

-

-

-

 

d

-

-

-

-

2

-

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

2

6

-

-

4

-

-

-

6

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

a

-

-

-

4

-

-

2

5

-

-

4

-

-

2

5

-

-

4

-

-

-

5

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

e

-

2

5

-

-

4

-

-

-

5

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

For full patterns, see

 

Arpeggio Weaves 7ths Aeolian

Arpeggio Weaves 7ths Dorian

Arpeggio Weaves 7ths Ionian

Arpeggio Weaves 7ths Locrean

Arpeggio Weaves 7ths Lydian

Arpeggio Weaves 7ths Mixolydian

Arpeggio Weaves 7ths Phrygian

 

This group might seem like a lot of work, but really these patterns are the basis of so much of jazz music and they are the most important exercises in this section.

 

Working up the Neck

 

Just as in scale work, the parallel versions, they transfer up the neck with the same patterns.

 

Ionian

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

4

-

-

-

5

 

d

-

-

-

-

4

-

-

-

5

-

-

4

7

-

-

5

-

-

4

7

-

 

a

-

-

-

5

-

-

3

7

-

-

5

-

-

3

7

-

-

5

-

-

-

 

e

-

3

7

-

-

5

-

-

-

7

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

Dorian

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

5

-

-

-

7

 

d

-

-

-

-

5

-

-

-

7

-

-

5

9

-

-

7

-

-

5

9

-

 

a

-

-

-

7

-

-

5

9

-

-

7

-

-

5

9

-

-

7

-

-

-

 

e

-

5

8

-

-

7

-

-

-

8

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

Phrygian

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

7

-

-

-

9

 

d

-

-

-

-

7

-

-

-

9

-

-

7

10

-

-

9

-

-

7

10

-

 

a

-

-

-

9

-

-

7

10

-

-

9

-

-

7

10

-

-

9

-

-

-

 

e

-

7

10

-

-

8

-

-

-

10

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

Lydian

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

9

-

-

-

11

 

d

-

-

-

-

9

-

-

-

10

-

-

9

12

-

-

10

-

-

9

12

-

 

a

-

-

-

10

-

-

9

12

-

-

10

-

-

9

12

-

-

10

-

-

-

 

e

-

8

12

-

-

10

-

-

-

12

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

Mixolydian

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

11

-

-

-

12

 

d

-

-

-

-

10

-

-

-

12

-

-

10

14

-

-

12

-

-

10

14

-

 

a

-

-

-

12

-

-

10

14

-

-

12

-

-

10

14

-

-

12

-

-

-

 

e

-

10

14

-

-

12

-

-

-

14

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

Aeolian

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

12

-

-

-

14

 

d

-

-

-

-

12

-

-

-

14

-

-

12

16

-

-

14

-

-

12

16

-

 

a

-

-

-

14

-

-

12

15

-

-

14

-

-

12

15

-

-

14

-

-

-

 

e

-

12

15

-

-

14

-

-

-

15

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

The complete patterns, along with the harmonic and melodic alterations, are in Arpeggio Patterns Relative to G Up the Neck.

 

Parallel Modes

`Parallel version of the complete patterns with descending versions are in Arpeggio Patterns 7ths Moveable Parallel document.

 

Open Position Seventh Arpeggios in Other Keys

 

The open position arpeggios on other keys begin

 

E

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

1

-

-

-

2

 

d

-

-

-

-

1

-

-

-

2

-

-

1

4

-

-

2

-

-

1

4

-

 

a

-

-

-

2

-

-

o

4

-

-

2

-

-

o

4

-

-

2

-

-

-

 

e

-

o

4

-

-

2

-

-

-

4

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

D

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

o

-

-

-

2

 

d

-

-

-

-

o

-

-

-

2

-

-

o

4

-

-

2

-

-

o

4

-

 

a

-

-

-

2

-

-

o

4

-

-

2

-

-

o

4

-

-

2

-

-

-

 

e

-

o

3

-

-

2

-

-

-

3

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

C

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

o

-

-

-

2

 

d

-

-

-

-

o

-

-

-

2

-

-

o

3

-

-

2

-

-

o

3

-

 

a

-

-

-

2

-

-

o

3

-

-

2

-

-

o

3

-

-

2

-

-

-

 

e

-

o

3

-

-

1

-

-

-

3

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

B

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

1

-

-

-

3

 

d

-

-

-

-

1

-

-

-

2

-

-

1

4

-

-

2

-

-

1

4

-

 

a

-

-

-

2

-

-

1

4

-

-

2

-

-

1

4

-

-

2

-

-

-

 

e

-

o

4

-

-

2

-

-

-

4

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

A

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

1

-

-

-

2

 

d

-

-

-

-

o

-

-

-

2

-

-

o

4

-

-

2

-

-

o

4

-

 

a

-

-

-

2

-

-

o

4

-

-

2

-

-

o

4

-

-

2

-

-

-

 

e

-

o

4

-

-

2

-

-

-

4

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

G

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

o

-

-

-

2

 

d

-

-

-

-

o

-

-

-

2

-

-

o

4

-

-

2

-

-

o

4

-

 

a

-

-

-

2

-

-

o

3

-

-

2

-

-

o

3

-

-

2

-

-

-

 

e

-

o

3

-

-

2

-

-

-

3

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

F

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

o

-

-

-

2

 

d

-

-

-

-

o

-

-

-

2

-

-

o

3

-

-

2

-

-

o

3

-

 

a

-

-

-

1

-

-

o

3

-

-

1

-

-

o

3

-

-

1

-

-

-

 

e

-

o

3

-

-

1

-

-

-

3

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

Bb

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

o

-

-

-

2

-

-

o

3

 

d

-

-

-

-

1

-

-

o

3

-

-

1

-

-

o

3

-

-

1

-

-

 

a

-

-

o

3

-

-

1

-

-

-

3

-

-

1

-

-

-

3

-

-

-

 

e

-

1

-

-

-

3

-

-

-

5

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

Eb

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

o

-

-

-

1

-

-

o

3

 

d

-

-

-

-

1

-

-

o

3

-

-

1

-

-

o

3

-

-

1

-

-

 

a

-

-

-

3

-

-

1

-

-

-

3

-

-

1

-

-

-

3

-

-

-

 

e

-

1

4

-

-

3

-

-

-

4

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

Ab

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

o

-

-

-

1

-

-

o

3

 

d

-

-

-

-

1

-

-

-

3

-

-

1

-

-

-

3

-

-

1

-

-

 

a

-

-

-

3

-

-

1

4

-

-

3

-

-

1

4

-

-

3

-

-

-

 

e

-

1

4

-

-

3

-

-

-

4

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

Db

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

1

-

-

-

3

 

d

-

-

-

-

1

-

-

-

3

-

-

1

4

-

-

3

-

-

1

4

-

 

a

-

-

-

3

-

-

1

4

-

-

3

-

-

1

4

-

-

3

-

-

-

 

e

-

1

4

-

-

2

-

-

-

4

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

F#

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

g

-

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-

-

-

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-

-

-

-

-

-

-

-

-

1

-

-

-

3

 

d

-

-

-

-

1

-

-

-

3

-

-

1

4

-

-

3

-

-

1

4

-

 

a

-

-

-

2

-

-

1

4

-

-

2

-

-

1

4

-

-

2

-

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-

 

e

-

1

4

-

-

2

-

-

-

4

-

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-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

 

The complete patterns, along with the harmonic and melodic alterations, are in Arpeggio Patterns 7ths Open All Keys.

To play the other chords up the neck, just determine which modal scale comes in that position, the same larger pattern from the moveable G exercise shifts to any scale. Refer to the Scales exercise, which shows all shift patterns.

 

Ninth, Eleventh, and Thirteenth Chords

Patterns based on more complex chords are just a simple matter of extending the seventh patterns one more note into the arrangements already learned.

 

Ninths

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

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-

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-

-

-

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-

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-

-

-

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-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

2

-

-

-

-

3

-

-

-

2

5

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

3

-

-

-

-

5

-

-

-

3

-

-

-

-

5

-

-

-

3

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

2

-

-

-

-

4

-

-

-

2

5

-

-

-

4

-

-

-

2

5

-

-

-

4

-

-

-

2

5

-

-

-

4

-

-

-

 

d

-

-

-

-

2

5

-

-

-

4

-

-

-

2

5

-

-

-

4

-

-

-

2

5

-

-

-

4

-

-

-

2

5

-

-

-

4

-

-

-

-

5

-

-

-

-

 

a

-

-

-

3

-

-

-

2

5

-

-

-

3

-

-

-

2

5

-

-

-

3

-

-

-

-

5

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

e

-

2

5

-

-

-

3

-

-

-

-

5

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

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-

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-

-

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-

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-

-

-

-

 

Elevenths

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

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-

-

-

-

-

-

-

-

2

-

-

-

-

-

3

-

-

-

-

2

5

 

b

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

3

-

-

-

-

-

5

-

-

-

-

3

-

-

-

-

-

5

-

-

-

-

3

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

4

-

-

-

-

2

5

-

-

-

-

4

-

-

-

-

2

5

-

-

-

-

4

-

-

-

-

2

5

-

-

-

-

4

-

-

-

 

d

-

-

-

-

2

5

-

-

-

-

4

-

-

-

-

2

5

-

-

-

-

4

-

-

-

-

2

5

-

-

-

-

4

-

-

-

-

2

5

-

-

-

-

 

a

-

-

-

3

-

-

-

-

2

5

-

-

-

-

3

-

-

-

-

2

5

-

-

-

-

3

-

-

-

-

-

5

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

e

-

2

5

-

-

-

-

3

-

-

-

-

-

5

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

Thirteenths

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

2

-

-

-

-

-

-

3

-

-

-

-

-

2

5

 

b

-

-

-

-

-

-

-

3

-

-

-

-

-

-

5

-

-

-

-

-

3

-

-

-

-

-

-

5

-

-

-

-

-

3

-

-

 

g

-

-

-

-

-

-

4

-

-

-

-

-

2

5

-

-

-

-

-

4

-

-

-

-

-

2

5

-

-

-

-

-

4

-

-

-

 

d

-

-

-

-

2

5

-

-

-

-

-

4

-

-

-

-

-

2

5

-

-

-

-

-

4

-

-

-

-

-

2

5

-

-

-

-

 

a

-

-

-

3

-

-

-

-

-

2

5

-

-

-

-

-

3

-

-

-

-

-

2

5

-

-

-

-

-

3

-

-

-

-

-

-

 

e

-

2

5

-

-

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-

3

-

-

-

-

-

-

5

-

-

-

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-

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-

-

 

Descending pattern are included in Arpeggios 9th 11th 13th.

 

Quartal and Quintal Arpeggios

 

All the arpeggios so far build on thirds, with a few fourth happening on the inversions. Arpeggios built solely on fourth are quartal.

Jazz players sometimes like to solo on quartal patterns. For the Locrean position, the quartal arpeggios are.

 

Locrean

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

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-

2

-

-

-

3

-

-

-

5

 

b

-

-

-

-

-

-

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-

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-

-

-

-

-

-

-

3

-

-

-

5

-

-

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-

-

-

3

-

-

-

5

-

 

g

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-

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-

2

-

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4

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-

5

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-

2

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-

4

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-

5

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-

2

-

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-

4

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-

 

d

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-

-

2

-

-

-

4

-

-

-

5

-

-

2

-

-

-

4

-

-

-

5

-

-

2

-

-

-

4

-

-

-

 

a

-

-

2

-

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-

3

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-

-

5

-

-

2

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-

-

3

-

-

-

5

-

-

-

-

-

-

-

-

-

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-

 

e

-

2

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-

-

3

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-

-

5

-

-

-

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-

-

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-

-

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-

-

-

-

-

-

-

-

 

See Arpeggios Quartal and Quintal for the patterns in other modes.

 

Quintal patterns build on fifths

 

Locrean

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

e

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-

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-

2

-

-

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3

-

-

-

5

 

b

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-

3

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-

5

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-

3

-

 

g

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-

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-

-

2

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4

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-

-

5

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-

 

d

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5

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2

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4

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-

5

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-

 

a

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3

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-

5

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2

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3

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-

 

e

-

2

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-

-

3

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-

5

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

 

See Arpeggios Quartal and Quintal for the patterns in other modes.

 

Symmetrical Arpeggios

The symmetrical scales also produce arpeggio patterns.

 

The whole tone scale arpeggiated produces this pattern, which outlines the augmented chord.

 

e

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0

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2

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0

4

b

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1

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3

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1

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3

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1

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-

g

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-

1

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3

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1

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3

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1

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3

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1

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-

d

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2

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0

4

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2

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0

4

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2

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0

4

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2

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4

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-

a

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3

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1

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3

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1

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3

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-

e

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0

4

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2

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4

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-

-

-

-

-

-

 

See Arpeggios Symmetrical for the other versions of this arpeggio, including a moveable version.

 

The octatonic scale produces a number of patterns that outline a diminished seventh chord.

 

e

-

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0

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1

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0

3

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1

4

b

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0

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2

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3

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2

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0

3

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2

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0

3

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-

g

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0

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1

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0

3

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1

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0

3

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1

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0

3

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1

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3

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d

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0

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2

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0

3

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2

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0

3

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2

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0

3

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2

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3

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-

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-

-

-

-

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-

a

-

-

-

1

4

-

-

2

-

-

1

4

-

-

2

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-

1

4

-

-

2

-

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-

4

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-

e

-

0

3

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1

4

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-

3

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4

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-

-

 

See Arpeggios Symmetrical for the other versions of this arpeggio, including a moveable version.

 

And a pattern based on only tritones produces

 

e

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0

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1

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3

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4

b

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0

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2

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3

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0

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2

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3

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g

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3

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0

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-

1

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3

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0

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1

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-

d

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2

-

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3

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-

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-

0

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-

-

2

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-

3

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-

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-

0

-

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-

a

-

-

1

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2

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-

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4

-

-

-

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-

1

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2

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-

-

4

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-

e

-

0

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1

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-

3

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-

-

4

-

-

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-

-

-

-

-

-

-

-

See Arpeggios Symmetrical for the other versions of this arpeggio, including a moveable version.

 

Conclusion

Being able to weave notes into a scale is the basis for more melodic playing. Since every possible diatonic interval is now at your fingertips, forget the scales and just play what notes come into your mind. The reason to learn the patterns is that so you can eventually abandon them and play musically. The patterns exist so that any combination of notes is already in muscle memory.

 

Learning the arpeggios not only leads to more melodic possibilities, but the increased knowledge is also essential for learning chord theory. Since the chords are just built on the arpeggios, once the arpeggios are in place, learning the chords is easier. Learning the arpeggios built on sevenths is enough information to adapt in producing any of the more complex chords. Instead of looking at a picture of a chord form and memorizing it, use the arpeggios the build chords that fit the music.

 

As extensive as these exercises may be, they are only a small subset of the 3302 possible arpeggio groups that could arise from the All Possible Scales document. Memorizing the patterns is not the goal. The goal is understanding the larger context to be able to build arpeggiated patterns in any context.

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